Gerard van Honthorst

Gerard van Honthorst ou (Gerrit van Honthorst) (4 de novembro de 1592 – 27 de abril de 1656) foi um pintor holandês da Idade de Ouro, que se tornou especialmente conhecido por sua representação de cenas iluminadas artificialmente, eventualmente recebendo o apelido de Gherardo delle Notti (“Gerard do noites “) de forma direta como Gherardo Notti soando assim na abreviação sonora por alguns, como Berarnotti. No início de sua carreira, ele visitou Roma, onde teve grande sucesso pintando em um estilo influenciado por Caravaggio. Após seu retorno à Holanda, ele se tornou um dos principais pintores de retratos.

Como Hendrik Terbrugghen, seu contemporâneo um pouco mais velho, Honthorst primeiro estudou com Abraham Bloemaert em Utrecht.

Por volta de 1610, ele se mudou para a Itália, onde tinha nobres como patronos e assimilou o realismo de Caravaggio e o uso dramático de luz artificial em um idioma pessoal.

Trabalhos notáveis ​​de sua estada italiana incluem a decapitação de São João Batista (1618), Cristo antes do Sumo Sacerdote ( c. 1617) e o partido de ceia (1620), todas as cenas noturnas. Retornando à Holanda em 1620, Honthorst ficou em Utrecht até 1627, ano da visita de Peter Paul Rubens à sua casa.

Ele foi reitor do Sindicato de Utrecht de São Lucas em 1625-1626 e em 1628 trabalhou na corte de Carlos I em Londres. O resto de sua vida foi gasto principalmente em Haia e, depois de 1652, em Utrecht.

Itália

Tendo completado sua educação, Honthorst foi para a Itália, onde ele foi registrado pela primeira vez em 1616. 

Ele era um dos artistas de Utrecht que foi para Roma por volta dessa época, todos os quais seriam profundamente influenciados pela recente arte que eles encontraram lá.

Eles foram nomeados o caravaggisti de Utrecht. Os outros três eram Dirk van Baburen , Hendrick ter Bruggen e Jan van Bijlert. 

Em Roma, ele se alojou no palácio de Vincenzo Giustiniani, onde pintou Cristo Antes do Sumo Sacerdote, agora na National Gallery, em Londres. 

Giustiniani tinha uma importante coleção de arte, e Honthorst foi especialmente influenciado pelos artistas contemporâneos, notavelmente Caravaggio, Bartolomeo Manfredi e Carracci. 

Ele foi especialmente conhecido por sua representação de cenas artificialmente iluminadas. 

O cardeal Scipione Borghese tornou-se outro importante patrono, assegurando comissões importantes para ele em San Silvestro Della Mariro, em Montecompatri, e em Santa Maria della Vittoria, em Roma. Ele também trabalhou para Cosimo II de ‘Medici, o Grão-Duque da Toscana.

Eles foram nomeados o caravaggisti de Utrecht. Os outros três eram Dirk van Baburen , Hendrick ter Bruggen e Jan van Bijlert. 

Em Roma, ele se alojou no palácio de Vincenzo Giustiniani, onde pintou Cristo Antes do Sumo Sacerdote, agora na National Gallery, em Londres. 

Giustiniani tinha uma importante coleção de arte, e Honthorst foi especialmente influenciado pelos artistas contemporâneos, notavelmente Caravaggio, Bartolomeo Manfredi e Carracci. 

Ele foi especialmente conhecido por sua representação de cenas artificialmente iluminadas. 

O cardeal Scipione Borghese tornou-se outro importante patrono, assegurando comissões importantes para ele em San Silvestro Della Mariro, em Montecompatri, e em Santa Maria della Vittoria, em Roma. 

Ele também trabalhou para Cosimo II de ‘Medici, o Grão-Duque da Toscana.

Retornando para Utrecht 

Honthorst retornou a Utrecht em 1620 e construiu uma reputação considerável tanto na República Holandesa como no exterior. 

Em 1623, o ano do seu casamento, ele foi presidente da Guilda de São Lucas em Utrecht. 

Logo ficou tão na moda que Sir Dudley Carleton, então enviado inglês em Haia, recomendou suas obras ao conde de Arundel e a lorde Dorchester. 

Em 1626, Honthorst organizou um jantar para Rubens e pintou-o como o homem honesto procurado e encontrado por Diógenes.

Patrocínio real

A rainha Elizabeth da Boêmia , irmã de Carlos I da Inglaterra e Electress Palatine, então exilada na Holanda, contratou Honthorst como pintor e empregou-o como mestre de desenho para seus filhos. 

Através dela, ele se tornou conhecido de Charles, que o convidou para a Inglaterra em 1628.

Lá ele pintou vários retratos e uma vasta alegoria, agora em Hampton Court, de Charles e sua rainha como Diana e Apollo nas nuvens recebendo o Duque de Buckingham, como Mercúrio e guardião dos filhos do rei da Boêmia. 

Ele pintou um retrato de grupo mais íntimo dos Quatro Filhos Mais Idosos do Rei da Boêmia , (também em Hampton Court) em que os dois mais velhos são retratados como Diana e Apolo.

Após seu retorno a Utrecht, Honthorst manteve o patrocínio do monarca inglês, pintando para ele, em 1631, uma grande imagem do rei e da rainha da Boêmia e de todos os seus filhos. 

Por volta da mesma época, ele pintou algumas fotos ilustrando a Odisseia para Lorde Dorchester e algumas mostrando incidentes da história dinamarquesa para Christian IV da Dinamarca. 

Ele também pintou um retrato da filha do rei, a condessa Leonora, enquanto ela estava em Haia.

Sua popularidade na Holanda foi tal que ele abriu um segundo estúdio em Haia, onde pintou retratos de membros da corte e ensinou desenho. 

Estes grandes estúdios, onde o trabalho incluiu a produção de réplicas dos retratos reais de Honthorst, empregaram um grande número de alunos e assistentes; de acordo com um aluno, Joachim von Sandrart, descrevendo suas experiências em meados da década de 1620, Honthorst teria cerca de 24 estudantes de uma só vez, cada um pagando 100 florins por ano para sua educação.

Seu irmão Willem van Honthorst (1594-1666) também foi um pintor de retratos. Muitas das pinturas de Willem foram anteriormente atribuídas erroneamente a Gerrit devido à similaridade das suas assinaturas. Willem foi um aluno de Abraham Bloemaert e também foi ensinado por seu próprio irmão mais velho. Em 1646 ele foi para Berlim, onde se tornou pintor da corte de Louise-Henriette, esposa do eleitor Frederico II de Brandemburgo. Ele retornou a Utrecht em 1664.

Apelido 

Honthorst é frequentemente referido como “Gherardo delle notti” (“Gerrit das Noites”) pelos italianos modernos. No entanto, o apelido não aparece em nenhuma fonte italiana conhecida antes da morte de Honthorst. Sobrevivendo documentos italianos de antes de 1656 referem-se ao artista como “Gherardo Fiammingo” (“Gerrit o flamengo”) ou “Gherardo Hollandese” (“Gerrit o holandês”), enfatizando sua estranheza, em vez de sua habilidade de marca na prestação de iluminação noturna. Foi apenas no século 18 que o apelido de “Gherardo delle notti” entrou em uso generalizado.

Legado

Honthorst era um artista prolífico. Suas peças mais atraentes são aquelas em que ele cultiva o estilo de Caravaggio, muitas vezes cenas de tavernas com músicos, jogadores e pessoas comendo. Ele tinha grande habilidade no chiaroscuro , muitas vezes pintando cenas iluminadas por uma única vela.

Algumas de suas peças mais notáveis ​​foram retratos do duque de Buckingham e sua família (Hampton Court), o rei e rainha da Boêmia (Hanover e Combe Abbey), Marie de Medici (Amsterdam Stadthuis), 1628, os Stadtholders e suas esposas ( Amsterdã e Haia), Charles Louis e Rupert, sobrinhos de Charles I ( Museu do Louvre, São Petersburgo, Combe Abbey e Willin) e Baron Craven ( National Portrait Gallery, Londres ). Seu estilo inicial pode ser visto no tocador de alaúde (1614) no Louvre, no Martírio de São João em Santa Maria della Scala, em Roma, ou na Libertação de Pedro, no Museu de Berlim.

Sua 1620 A Adoração dos Pastores no Uffizi foi destruída no Massacre da Via dei Georgofili de 1993.

1623 O Concerto de Honthorst foi comprado por uma quantia não revelada pela National Gallery of Art em Washington, DC , de uma coleção particular na França em novembro de 2013. O quadro não estava em exibição desde 1795. O 1,23 por 2,06 metros ( 4,0 por 6,8 pés) O concerto foi exposto pela primeira vez em 218 anos em uma instalação especial na Galeria Nacional de West Building Art em 23 de novembro de 2013. Ele permaneceu lá por seis meses antes de ir em exposição permanente no holandês do museu e galerias flamengas.

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